情片啊……

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对此,滕华涛表示:“我们这代电影人有责任走出自己的舒适圈,朝着更工业化的方向去发展。”另外,“中国科幻刚刚起步,这是一个必经的过程。能为中国科幻积累一些经验,我觉得也值得。”滕华涛补充说。

啊……妈蛋!掀桌,老子还单着呢,反教红细胞抢了先,信不信我分分钟切腹自尽,和你们同归于尽(来自单身狗的愤怒)。。。

一部典型的商业电影。 卞成贤
把一部无间道改了改,拍成了一部爱情动作片~,看到后面莫名的觉得宰浩和贤秀有点激情四射的感觉~没办法导演拍的爱情片太出色了,可能在拍摄过程中完全混淆了兄弟情和男女情。贤秀有如神助一样的用那么白痴的方法展现了自己的“实力”。宰浩那尴尬又浮夸的笑容,好像就是十分像表现的自己像一个亡命之徒~~~~
。就这样这两个人认识了,然后宰浩就直接KO了贤秀的老母亲,真的想不通 千仁淑
队长是以什么根据选择了他做卧底。好的贤秀和宰浩坦白,宰浩目的达到了。他用心和贤秀相处,相处到后面发现两个人就和亡命鸳鸯一样,打球打架泡酒吧。后来千队长生气了,告诉贤秀真相:你妈是被宰浩杀掉的。(狗血桥段)然后贤秀跟个被骗了的小女友一样,用白痴的理由让宰浩去见他,最后又变成宰浩救了贤秀。在这里其实全片还是烘托出了一定的黑帮气息,还是可以看下去的!我想吐槽一下卞成贤的编剧能力。真的不适合拍悲剧,宰浩被千仁淑撞死后,贤秀直接又出来对着千仁淑开了N枪。我看到最后发现我在看一部因为第三者插足误导而导致的爱情悲剧。什么鬼都不知道。这片子的编剧可以枪毙啦~片子不是不能看,但是就好像一个做素菜的厨师硬是去烹饪一桌荤菜,结果没有油没有盐。给你两个星吧~好好拍爱情片吧。

其实,郭帆与李阳联合执导的处女作《李献计历险记》便带有科幻元素,在拍完《同桌的你》后,国家新闻出版广电总局也组织郭帆、宁浩、肖央、路阳、陈思诚到美国派拉蒙影业公司参观学习。这一去,也让郭帆感受到了中美两国电影工业上的差距,同时坚定了提高中国电影工业化的目标。因此,在中影找到郭帆时,郭帆便立刻表达了自己想要拍科幻片的诉求。

爱情片啊……

另外,陈正道也曾有过不想重复创作的表述:“自电影《101次求婚》票房取得成功后,我就在尝试不同的类型,我给自己的定位就是不拍重复类型的电影。”

感觉看了之后发现一个严重的问题,很多人都说女主招黑体质,其实人体内无时无刻不存在细菌,所以其他地方出现细菌也没关系啊。因为导演说了,我拍的从来不是科普片啊,就是爱情片啊……

而谈到为何会拍一部喜剧探案题材的电影时,陈思诚表述说,一方面是因为喜剧是当时市场最火爆的电影类型,其次是因为侦探故事是自己最喜爱的题材——“大家一说探案,除了狄仁杰、包青天,还没有一个令大家印象深刻的侦探形象,因此我想做一个这样的系列,打造中国版‘福尔摩斯’。”

最后来一张萌萌的血小板

《催眠大师》剧照

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从转型导演的作品来看,陈国辉正在上映的《烈火英雄》票房还在稳步向前,陈思诚《唐人街探案》系列一部部占据高位,郭帆《流浪地球》坐上中国影史票房亚军……它们都远超之前爱情代表作的市场及口碑,这样的“转型”无疑是成功的。

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旧吉他与少年
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“我拍戏是为了更多地关注社会现实性。”滕华涛曾直率地表示:“无论电影还是电视剧,我的创作基本都是聚焦在当代题材,希望能够反应当下寻常百姓的喜怒哀乐与酸甜苦辣。”

看到没有!!看到没有!妥妥的导演,妥妥的伪装成白血球,头上的呆毛绝对是伪装的摄影机,怪不得每次都偷偷摸摸第一个出来英雄救美拍自己,你上我的红血球就算了,还想迷住电视外的妹子!!?可恶!掀桌,举报了。

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(看不到我,偷偷抱走…)

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而且更重要的是这个导演估计就是下面这位仁兄

《北京爱情故事》电影剧照

片啊……

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在接受一起拍电影采访时,陈国辉也坦言自己是一个感性的人,所以会创作富有感性色彩的爱情片,而这种感性也跟随他的创作风格延续到了《烈火英雄》当中,让原本较为严肃的故事内核中有了更多丰满的情感表达。

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创作风格转换背后,我们也不能忽视其中的“难度”。因为即使同为电影,在类型不同的前提下,创作思维也是有差别的,包括对故事的设置,对节奏的把握等等。现实生活中,我们也不难发现,并不是每个寻求转型的导演都能获得成功,失败的案例同样有很多。

其实,在《第一次》创作完成后,韩延就开始了《动物世界》的创作,但偶然间,他看到了《滚蛋吧!肿瘤君》的剧本,便开始着手操作这部电影。“我实在觉得必须得拍,因为我觉得太有感觉了,这是一个可遇不可求的。”

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还有两天,曾拍出《失恋33天》的滕华涛将迎来自己的科幻首秀《上海堡垒》,一周前,凭《全城热恋》成名的陈国辉献上了颇有主旋律色彩的消防影片《烈火英雄》,今年春季档,以《同桌的你》闻名的郭帆也交出了自己的科幻电影《流浪地球》。

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而关于从电视剧到电影领域的转型,滕华涛也曾透露,《蜗居》让他感到把电视剧这种形式做到了极致,“内心突然非常空虚,觉得在电视剧方面没什么太多个人追求了。这种感觉很可怕”
,希望“选择另一座山重新开始爬”,这座山就是电影。

担任电视剧《北京爱情故事》制片人的滕华涛同样是一个创作爱情作品的高手。《王贵与安娜》《蜗居》《裸婚时代》…电视剧领域,滕华涛便拍出了很多细腻的情感故事,并逐渐形成专属于自己的创作风格。转到电影领域,《失恋33天》也能看到导演明显的个人化特色,电影的火爆也凸显着导演在情感类作品上的不俗表达。

首先是,导演本来就对某一类型影片有所偏爱,之前的爱情片创作只是一种当下的表达,或者为积累执导经验而单纯试水的行为。比如,2015年《唐人街探案》上映之际,在郑州的媒体见面会上,陈思诚便表示:“我不是爱情片导演,其实我是个逗比,更喜欢天马行空,喜欢好玩很嗨的东西。”

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